绝大渊博古诗的主题正太 男同，一定是“情”与“志”。
“情”，等于咱们平时说的喜、怒、忧、念念、悲、恐、惊等厚谊。
“志”，等于咱们平时说的假想、抱负、追求、品格、情操、东说念主生不雅、价值不雅、宇宙不雅等。
“情”的特色是“动”；
“志”的特色是“坚”。
这篇，咱们主要讲古诗中的“情”，以后再讲“志”。
“情”的特色是“动”。动情、感动、慷慨、震憾、动心、触景伤情、触景伤情、睹物兴情，说的都是情。情易动、心易变，是客不雅性质。
这种“动”约略可为分两种：
①大幅度的厚谊激变
包括：厚谊的眨眼间回转，由正本的厚谊，眨眼间转酿成与之相悖的厚谊，如，由喜转悲、由悲转喜、由孤苦转惊喜，等等，或者厚谊的眨眼间来袭，如眨眼间兴味某种心境，这些都是厚谊的激变，来得相比锐利。
厚谊的眨眼间回转，具体诗如：
和晋陵陆丞早春游望
杜审言
格外宦游东说念主，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
西风萝莉恋足忽闻歌古调，归念念欲沾襟。
第1联，“格外宦游东说念主，偏惊物候新”，讲在外作官的东说念主，对早春的快活物候感到新奇、簇新。“偏惊”，等于当地东说念主对这些快活物候见怪不怪，但外地东说念主却感到新奇、簇新，与咱们今天去外地旅游，约略是一样的心态。
第2、第3联，“云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋”，写的等于看到的快活物候。从这两句写的境界和反应出来的心境看，诗东说念主的豪情是可以的。比如，“云霞”“海曙”，评释空间很豁达，也等于诗东说念主豪情也豁达；“梅柳”“江春”“黄鸟”“晴光”“绿蘋”，都是很鲜亮的物象；四个动词，“出”“渡”“催”“转”，也相比朴实，不带心境。系数这个词四句诗，都看不到萎靡的心境。对比地看，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，雷同是早春快活、有花有鸟，但反应出来的心境是系数不同的。
第4联，“忽闻歌古调，归念念欲沾襟”，很显著，这两诗中，诗情面感来了180度的激变，听到有东说念主唱古调，眨眼间就念念归、想念梓乡，何况眼泪沾襟。
由豪情可以，到眼泪沾襟的激变，在一首诗中体现了出来。
诚然这首诗是很好浮现的。
底下，咱们换一首：
村夜
白居易
霜草苍苍虫切切，村南村北行东说念主绝。
独外出前望野田，月明荞麦花如雪。
这首诗，要浮现诗情面绪的激变情况，就相比难了。
第1、2句，“霜草苍苍虫切切，村南村北行东说念主绝”，这是诗东说念主站在太空的视角写的，夜色之下，霜草苍迷茫茫，虫子切切私语，村南村北，一个行东说念主也莫得。这是什么场景？是孤苦。诗句怕咱们看不懂，专诚强调村南和村北，分开讲村子南北都莫得行东说念主，等于为了突显这种孤苦。孤苦，评释诗东说念主一个东说念主，约略不是在家里、家乡，约略是一个东说念主漂浮在外。
第3、4句，“独外出前望野田，月明荞麦花如雪”，这两句，是相连这首诗的要道，亦然好多同学读不懂这首诗的难点。独自一个走外出，望向郊野，看到一轮明月之下，看荞麦花像白雪一样。防护，这两句中，“独”字，再一次点明第1、2句抒发的诗东说念主的厚谊。要道是诗东说念主外出后看到的表象，又藏着诗东说念主什么厚谊。也说是“月明荞麦花如雪”，这句诗中，藏着诗东说念主什么厚谊。明月之下，荞麦花如同白雪。一定是很漂亮、很剔透的场景。一切景语都情语。把郊野之景写成这种场景，评释诗东说念主豪情变好了，由正本孤苦、麻烦的豪情，酿成看到好意思景后的惊喜。这亦然厚谊的激变。
厚谊的眨眼间来袭，具体诗如：
闺怨
王昌龄
闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
闺妇正本仅仅上高楼，但看到杨柳色，眨眼间想起夫君在外，激起念念君厚谊。
再比如，李白的《静夜念念》，之前咱们作过突出详备的解读，这里不再赘述。李白的《静夜念念》比上头这首诗，写得更浅近、更精致、更富诗意。
②小幅度的厚谊缓变
即厚谊有变化，但不剧烈。具体诗如
秋夜喜遇王处士
王绩
北场芸藿罢，东皋刈黍归。
再会秋月满，更值夜萤飞。
第1、2句“北场芸藿罢，东皋刈黍归”，写白昼干农活。
第3、4句“再会秋月满，更值夜萤飞”，写夜晚明月之下，遇逢王处士，这时恰是夜萤纷飞。这种豪情细则是容许的，但写得很平淡，莫得进行渲染。
以上先容五首诗，有一个共同特色：
即，厚谊老是由某些东西引发出来的、引发而变动的。
“忽闻歌古调，归念念欲沾襟。”
“独外出前望野田，月明荞麦花如雪。”
“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”
“举头望明月，垂头念念梓乡。”
“再会秋月满，更值夜萤飞。”
因此，同学们读诗进程中，如若是与“情”联系的，一定要防护警惕诗情面感的变动。
如若是与“志”联系的，则宽解，频繁不会变动的。因为“志”的特色是“坚”，坚则固、固则稳。这个背面再讲。
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