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No.229
座谈《大歌舞会》（上）
金 庸
比幻思蜕变东谈主！
两个多月前，和几个一又友一齐喝咖啡，思看电影，但是实在找不到一张对咱们有劝诱力的片子。于是咱们幻思了：假使不错任咱们开脱聘任的话，咱们但愿能看到什么饰演。人人提的意见许多，但是一致同意是：四大名旦合演的《四五花洞》、匈牙利足球队对英国工作足球队的比赛、乌兰诺娃跳的芭蕾舞剧《天鹅湖》。这种幻思可真动东谈主，但诗东谈主艾青在刻画乌兰诺娃的舞姿时说：“比梦更好意思，比幻思蜕变东谈主。”
险些每一册番邦东谈主写的苏联纪行中齐要谈到乌兰诺娃，众口一词的称誉使我的思望越来越浓烈。但跳舞是不行在书报或相片中体会得到的，澳洲演义家佛兰克·哈代在看了乌兰诺娃的饰演后说：“那天晚上，不雅众为乌兰诺娃而猖獗了，人人拥上赶赴鼓掌开心，花束纷繁投到舞台上。但乌兰诺娃我方若何呢？她是无法形容和刻画的，你必须亲眼看到她。去年她介怀大利跳舞时，致使西方国度的品评家齐称她为全寰宇最伟大的女芭蕾跳舞家。”
终于看到了
必须亲眼看到她！
昨年冬天，在上海与北京的几位亲戚、同学在信中群起向我吹嘘，说他们看到了乌兰诺娃的跳舞：“真好意思，可惜你莫得看见。”我覆信默示并不格外：“她只跳一两个芭蕾舞小品，那有什么罕有，要看就看她的整场献艺。”其实，我才格外呢，那些一又友们也知谈我格外，事实上他们之中有几个也不见得有契机看到，不外是有益骗骗我气气我的。
终于，我在影片《大歌舞会》中看到了她跳的《罗密欧与朱丽叶》。
乌兰诺娃
乌兰诺娃的少年时期
乌兰诺娃于1910年生于圣彼得堡。她爸爸是芭蕾跳舞家，姆妈的跳舞比爸爸更出名，况且是著名的芭蕾舞西宾。她从小在艺术的氛围中成长，她在六岁时第一次看芭蕾舞饰演，那是她姆妈在舞剧《胡桃夹子》中的彩排。她父母见女儿体魄讲究，动作优雅，对音乐的领会力很强，在她九岁时把她送到国立跳舞学校学习。她姆妈就是该校低级班的西宾，能切身珍贵她的跳舞和一般性训诲。乌兰诺娃受的训诲中包括对绘制和雕琢的玩赏，是以她小时辰的动作中已见识了讲究的涵养。
她姆妈在一个戏剧化的神情中俄顷发现了她的才气。V.B.勃莱沙夫斯基在《乌兰诺娃和苏联芭蕾舞的发展》一书中记录了一个趣味的插曲：她姆妈到国立歌舞剧院去看我方学校一批学生的毕业献艺，在饰演《符咒》一剧时，她珍贵到了高等班中的一个学生，这个学生的舞姿中有异乎寻常的色彩，她深深地被劝诱住了，酣醉在这女学生的饰演之中。俄顷，她认出来这竟是我方十五岁的女儿。莽撞就在这时，乌兰诺娃升到由瓦加诺娃（苏联格外著名的芭蕾舞西宾，她的典范教本《古典芭蕾舞基础原则》有英文译本）端庄疏通的一班里去，再学习了五年。她在1928年毕业，在毕业献艺中跳的是《萧邦舞曲》。
创造与荣誉
二十六年来，乌兰诺娃的活命是一连串的办事创造，一连串天才的艺术饰演，一连串的荣誉。她献艺的舞剧中最奏效的有《睡好意思东谈主》《天鹅湖》《琪瑞勒》《红罂粟花》《罗密欧与朱丽叶》《雷蒙达》《灰小姐》等等，本年则新献艺了《提拔花》。她曾四次取得斯大林奖金（其中一次是为了《罗密欧与朱丽叶》的献艺），并得到俄罗斯共和国功勋演员和国度演员的称呼，自后又升为全苏东谈主民演员，得过办事红旗勋章、荣誉勋章。在1941年德军攻打莫斯科最关键的时辰，她在莫斯科大剧院献艺，在列宁格勒被围时她在列宁格勒献艺，这种果敢的行动使她得到了两枚勋章，一枚是为了保卫列宁格勒，一枚是为了保卫莫斯科。去年，她得到了代表最高荣誉的列宁勋章。她是苏联最高苏维埃的代表。
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乌兰诺娃·加林娜
为什么伟大？
乌兰诺娃的艺术不断地成长发展，她在跳舞中坚握推行目标的原则，起劲线路扮装的个性和心理，不怕糟塌一切僵化了的成法的敛迹，对于这极少，她在《谈谈跳舞》（日前曾在《大公园》刊载）一文中曾有很明晰的评释。这说来容易，作念起来却是异乎寻常的贵重，因为芭蕾舞历史悠久，一切传统树大根深。在十月立异前，彼得堡芭蕾舞剧院中不雅众的座位是固定的，父亲死了把座位传给女儿，如有一个座位缺额就成为宫廷中勾心斗角争夺的对象，这些贵族对跳舞的本事格外熟谙，谁的一个小动作不对措施，随即满堂倒彩。立异后这种情形天然莫得了，但永久的传统究竟不易糟塌。乌兰诺娃创造性的校正使这艺术上前迈进了一大步。戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基在他的《演员的自我涵养》第二卷中，要演员们学习芭蕾舞，但他明确指出，芭蕾舞中有许多哑剧动作格外不确凿，那是为了秀雅而秀雅的。比喻用手指右，必先伸向左方，绕一圈子再指右方，使得动作幅度广大、线条轻柔，诚然好意思瞻念，然而是色厉内荏而不推行的。斯坦尼斯拉夫斯基要演员们提防这极少。从前我内心还不十分佩服，以为跳舞不是他的本行，他的意见无意一定正确。最近读了乌兰诺娃的几篇著作，才多了解了极少这两位大师的伟大之处。
苏联艺术界东谈主士认为，在乌兰诺娃所创造的扮装中，就情谊的深度与力量，线路的邃密与感东谈主而言，朱丽叶是最最竣工的。《大歌舞会》是以拍摄这个舞剧，我思原因也在于此。这舞剧在1940年首次献艺，其时乌兰诺娃已走了长长的艺术谈路，她在这扮装中参预了她全部的涵养与才气，朱丽叶是她当年演过的许多扮装的抽象，一方面是深远复杂，一方面是情切活泼。品评家们说，她的跳舞脸色上的深度格外接近于莎士比亚的原作，有些方位简直跨越这舞剧的作曲者大音乐家普洛可斐耶夫。
普洛可斐耶夫
莎士比亚笔下的《罗密欧与朱丽叶》，曾被许多音乐家四肢创作的题材，相比著名的有柴可夫斯基和裴辽士的交响诗、果诺的歌剧（这歌剧中在朱丽叶的父母开跳舞会时奏的华尔兹真的顺耳），面前，普洛可斐耶夫的芭蕾舞曲也已有了不灭的地位。在这时辰看《大歌舞会》是终点特地旨的，因为再过几天（4月26日）等于莎士比亚降生的三百九十周年，又再过几天（5月5日），是普洛可斐耶夫殒命一周年。对于香港的影迷，普洛可斐耶夫不是生分的名字，看过迪士尼的卡通片《彩虹曲》的东谈主，应该铭记内部的《彼得与狼》，那就是他的作品。普洛可斐耶夫是大天才，八九岁时就写了一个歌剧，他的创造步履一直不住手，到临死之前几小时，还在修改他终末的一个芭蕾舞剧《提拔花》（这舞剧最近已由莫斯科大剧院献艺，女主角是乌兰诺娃，男主角是在《大歌舞会》中跳《天鹅舞》第四幕中王子的普莱奥勃仁斯基）。他作品的规模很广，我最心爱的是他诗意的第七交响曲。他的作品与面前东谈主民的活命有密切相干，歌剧《干戈与和平》、大齐唱《保卫和平》等，齐是对全寰宇的和遗民主领会很有孝敬的。苏联另一位大音乐家哈却齐梁在去年发表的一篇挂念著作中，称普洛可斐耶夫为一个“曲调的画家”，说他能用乐队来生动地神色非凡的形象，当咱们听到《大歌舞会》中的音乐时，认为这实在不是过誉。
普洛可斐耶夫主要用一种缓缓的速率来神色这幅音画，注意轻柔而富于光彩的弦乐和木管乐器，音乐中的主题有七个之多，是以这舞曲是既情切又复杂。乌兰诺娃格外深远地线路了这幅音画，她的服装和姿势何等像意大利文艺回话时期那些大画家绘画中的东谈主物！
未完待续……
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